Irácký umělec odhaluje absurdnost propagandy

Zeitgeist - movie CZ subtitles (Červen 2019).

Anonim

Adel Abidin chce, abyste viděl minulost. 45 let starý umělec vytváří vizuální instalace, které řeší média, které denně vidíme - jeho pracovní sílu diváků hluboce kopat a porozumět obrazům, kterým jsme vystaveni, a zpochybňovat, proč jsou na prvním místě. Zde je to, co potřebujete vědět o umělci a jeho díle.

Pozadí

Abidin se zabývá všeobecnými kontroverzními tématy, ale není novinářem ani politikem; je to satirický umělec narozený v diktátorském Iráku uprostřed takzvaného "osobnostního kultu" Saddáma Husajna. Zvýšený v režimu založeném na propagandě, který viděl politická média pronikající každodenní život lidí ve formě plakátů, televizních emisí a dalších, je jeho práce na jazyku hluboce ponořena do vizuálních vizí a pojmů, kterým jsme všichni vystaveni denně, z nichž mnohé přijímáme implicitně a nikdy se skutečně nenecháme zpochybňovat.

Dětství v Iráku

Abidinovo dětství v Bagdádu bylo charakterizováno smíšenými zprávami. Stejně jako mnoho Iráčanů byl vystaven konfliktním vyprávěním od svých rodičů, jeho vrstevníků a médií - pro něj nic nedávalo smysl.

Jak se zvětšil, Abidin vysvětluje, že všichni pod Husajnovým pravidlem se naučili používat "sarkasmus, satiru a dvojí význam, aby se vyhnuli trestu", aby se mohli orientovat v této konfliktní krajině - stejné techniky, které nyní používá jako umělec k dekonstrukci věcí, o kterých si myslíme vědět.

I když je nyní založen mezi Ammánem, Jordánskem a Helsinkem ve Finsku, práce Abidina je stále reakcí na jeho dětství v Iráku. Spolupracuje s multimediálními instalacemi, které odstraňují slavné obrazy, kontroverzní koncepty a ikonické odkazy na popovou kulturu - často s metafory jazyka pro naše předsudky, které chce zničit.

Pokud nic, říká, jeho fascinace s manipulací s médii se v průběhu let rozrostla, protože reklama se stává prominentnější a propaganda je jemnější. "Žijeme v éře obrazu, " říká "Všechno je o povrchových vystoupeních, dokonce i o datování."

Umění, které dává otázky - ne odpovědi

Abidinova práce neposkytuje názory; místo toho se ptá, kouká s naším smyslem pro normálnost a nutí nás, abychom znovu přezkoumali naše přesvědčení. Abidinovo video instalace Cover-Up! (2014) znovu vytváří ikonickou scénu Marilyn Monroe a poryv vítr, který vyfoukává své bílé šaty z The Seven Year Itch. Pouze v Abidinově verzi nahrazuje arabského muže, který má také bílé šaty, ale tradiční thawb nebo plášť. Zakrýt! kladou otázky ohledně platnosti našich přesvědčení a ideálů o kráse, přijetí a toleranci.

Abidin říká, že když lidé nemohou vytvářet své vlastní otázky, shoda se stává vězením druhů, rozdrcením individuality. Nedávná kovová sochařská práce, která byla vystavena v Ateneumu v Helsinkách, zkoumá tento koncept a Abidin přiměje diváka, aby zvážil účinky státní politické správnosti.

V jedné z jeho nejpopulárnějších video instalací, Three Love Songs (2010), Abidin odhaluje absurdnost rozšířené propagandy. Tři hudební videa hrají na samostatných obrazovkách s blonďatými ženami, které zpívají smutné písně v arabštině. Twist? Na první pohled se písně zdají jako obvyklé vášnivé milostné balady, ale texty pocházejí ze skutečných písní, které Saddám Husajn pověřil během jeho vlády, aby prohlásil svou slávu a sílu.

Otevření mysli

Abidinova práce, stejně jako hodně současného umění, vyžaduje, abychom se aktivně zapojili, demontovali povrchní a potlačili to, co leží pod ním, což nás naopak vyžaduje, abychom čelili našim vlastním předsudkům a předsudkům.

Abidin zdůrazňuje, že neexistují žádné správné či nesprávné odpovědi, podle nichž "otázky jsou mnohem důležitější." Doufá, že diváci objeví své vlastní otázky a vezmou tyto otázky do světa, když opustí své výstavy. "Podívejte se hlouběji, " říká, "vše, co vnímáte mimo povrch, vám pomůže nejen v umění, ale iv životě."